她并非对这些西方美术史皆能如数家珍，她只是单纯的觉得这幅画很美。

时幸没有看她，自顾自地说着：“她的艺术可以描述为多种艺术风格的融合, 结合了前拉斐尔主义、象征主义和古典唯美主义等多种元素，man的画作中传达了一种对灵性的内省和思考，邀请观众探索自己与神圣的联系，如果你了解历史会发现, 她的艺术作品表达了对社会公正的坚定承诺, 对社会变革的渴望……虽说那可能是同情和怜悯的泛滥，但却极少有人向她这样迫切, 试图构想一个公正和公平的世界。”

她的语速平缓，但情绪却特别饱满。

简单平铺直叙的文字中，蕴含着深刻的哲理。

时幸说完了, 停顿了好久, 转头看了眼沉默不语的姜既月。

明显她受到了极大的触动, 眼神中溢出赞赏的光芒，那是对新鲜事物的渴望。

但和姜既月对视的那一刻, 她怅然若失。

或许那是她的内心在挣扎，虚荣心在作祟。

毫无疑问自己对西方美术史的造诣是远胜于她的, 但这番长篇大论下来, 她的内心没有丝毫的喜悦，甚至连短暂的获胜感也没有。

“时幸，你真的很厉害。”姜既月的眼神中满是崇拜。

上学时她对外国美术史的态度就是：感兴趣的学得快，不感兴趣就的死记硬背。时而痛苦, 时而轻松。

所以姜既月格外欣赏时幸那种能把外国美术史和作品融会贯通的人。

听到这句话, 时幸一时间有些语塞。

面前这个还没察觉到危机感的女人，居然还毫无防备地夸她。

她都不知道该以何种态度面对这个女人。

两个人就接着安安静静地逛完了整个场馆。

场馆里几乎没什么人有一种包场的感觉。

时幸带着姜既月去了外面的一家咖啡厅。

她点了一杯冰美式, 姜既月则要了一杯拿铁。

“在我看来，她不只是个简单的女画家，在那个女性常常被限制在传统角色中的时代，她能够为将女性描绘成强大而独立的存在，极大地挑战了当时的社会规范。man的画作强调女性

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